苏轼《喜雨亭记》解析。
苏轼手书醉翁亭记碑现放在什么地方 用 谷歌应该可以搜到。
醉翁亭记的作者是欧阳修还是苏轼？我记得当年学的时候是欧阳修(记不清了).十一去琅琊山玩发现那里醉翁亭里面作者写的都是苏轼.这是怎么回事？ 《醉翁亭记》作者：欧阳修欧阳修：[1007-1072]，字永叔，号醉翁，六一居士，吉州[今属江西省]人.北宋文学家，史学家.
苏轼的书法醉翁亭记是魏碑吗 大草苏东坡书《欧阳永叔醉翁亭记》（以下简称《醉翁亭记》），原刻在20块石头上，石每块高40厘米，宽42厘米。全帖约552个字，其中《醉翁亭记》72行，约432个字，苏东坡评述欧阳修20行（大草），约120个字。后有元代著名书画家赵孟頫，明代书画家宋广、沈周的题跋。他们对《醉翁亭记》的评价称：“此帖有赵雪松后语为东坡翁真笔无疑”、“可信可宝”。从苏东坡的评述中我们得知欧阳修写《醉翁亭记》是北宋庆历8年（1048年），这与文集中所写的时间相吻合。苏东坡书刻《醉翁亭记》是38年后，即宋哲宗元元年（1086年），距今年整整920年。
苏东坡崇尚谁的书法？ 苏东坡书法学习的是颜真卿，他崇尚的人是王羲之。从苏东坡的书法作品来看，他的书法体态丰腴，雍容遒润。用笔跌宕起伏，天真浪漫。其法源自于颜真卿。他学的是颜真卿，为什么却崇尚的是王羲之呢？这就是能力与理想间的差距。苏轼是中国文学史上的一个竒才。诗词豪放，为唐宋八大家之一。书法列宋四家之首。存世书法作品有《答谢民师论文帖》，《黄州寒食诗帖》《前赤壁赋》等。这些作品都带有颜真卿书法的特征。颜真卿书法和王羲之书法在用笔的方面，王羲之精妙无方的用笔，不是苏轼‘’无意于佳‘’能轻易学习到的。而颜真卿筋丰体健的风格，刚好与苏轼豪放的性情合拍。而性情相近的书风，学习起来特别有感觉。以苏轼豪放的性格去写王羲之精致巧妙的书风，苏轼不会把大量的时间用于毫厘间的刻画。但他确实是崇尚王羲之书法。从他的书论中，莫不透露出对王羲之书法的推崇。他曾这样写到：‘’笔成冢，墨成池，不及羲之即献之。笔颓千管，墨磨万锭，不作张芝作索靖。‘’从中便知苏东坡对王羲之的崇尚
醉翁亭记为什么是苏轼书：这是因为《醉翁亭记》，欧阳修撰，苏轼书。也就是说这篇文章是欧阳修，修攥但是苏轼书写的碑帖。宋元佑六年（1091）十一月刻石，在安徽省全椒县。原石宋时已毁，明嘉靖间重刻石。宋刻本字有漫漶，但书体远在明刻本之上。今拓明刻本分四张拓，前三张七行，末张五行，行二十字。此碑书于欧阳修逝世后近二十年，无一笔松懈，无一字不缜密。在笔画的披拂之间既得其遭劲，又显示洒脱之美，其捺与撇往往十分舒展，如举手投足之自如萧散。笔笔用力，沉着宽厚，显出雄强；而又巧寓对比，错综变化，显示灵逸。比如“醉”字的“酉”旁共有四竖画，先用一分，继用二分，最末用三分笔。“提携”两字均为左右结构，又上下相联，苏武却将下一“携”字改为上下结构，使“扌”旁置于“乃”字上。赵孟頫《松雪斋》云：“余观此帖潇洒纵横，虽肥而无墨猪之状，外柔内刚，真所谓绵里裹铁也。王世贞评：“苏书《醉翁亭记》，结法遒美，气韵生动，极有旭素屋漏痕意。李长善认为：“文忠早师颜鲁公，大书《醉翁亭》、《袁州学记》，不改鲁公家法。可谓知言。王世贞云：“坡公所书《醉翁》、《丰乐》二亭记，擘窠书法出颜尚书、徐吏部，结体虽小散缓，而遭伟俊迈，。
苏东坡的书法，为何最难学？ 书法作品“神形”兼备方为上品，我们学习古人书法应该以“形”次之，“神”为上，方能得其精髓。说苏东坡的书法难学，可能是指难在其内蕴的“神”上吧！苏轼（1037～1101）字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，眉州（即今四川眉山）人，汉族，是北宋著名文学家、书画家、散文家、诗人、词人，豪放派词人代表。苏东坡博学多才，一生经历了北宋仁宗，英宗，神宗，哲宗，徽宗五朝，经历坎坷，仕途曲折，后因主张改革，反对因循守旧，抑制豪强，被一贬再贬，之后贬到海南。直到宋徽宗登基大赦天下，苏轼北返时在常州逝世。当时是徽宗建中靖国元年，享年六十六岁。高宗继位，赐太师，谥文忠。纵观苏东坡的一生，其书风格突变唐代“尚法”传统，追求个性解放的“尚意”，不断改革书法艺术，与黄、米、蔡并称“宋四家”。其书法喜用卧笔偏锋，字势往往偃仰倾仄，故能给人圆劲宽博意忘工拙的酣畅感觉，也使我们领略到纵逸豪放、平淡天真的人生。其学生黄庭坚曾戏谑称其字似“压扁的蛤蟆”。苏东坡的行书代表作是《黄州寒食诗帖》，纸本，25 行，共129字。这是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的 人生之叹。诗写得苍凉多情，命运的波折，仕途的不顺，体现了苏轼当时惆怅孤独的心情。《黄州寒食诗帖。
苏东坡崇尚谁的书法？ 我认为苏东坡崇尚颜真卿的书法。苏东坡（1037～1101年），字子瞻，号“东坡居士”，今四川眉州人，是宋代著名的文学家、书画家。《黄州寒食诗帖》是苏东坡存世作品中最为精彩的代表作，被后世誉为“天下第三行书”，黄庭坚在《山谷集》里说：“本朝善书者，自当推(苏)为第一。苏东坡的字近于肥，似乎颜体比较多，但肥中得俏丽而不俗。这“俏丽”、“不俗”是以二王为根基的，进而汲取颜书营养而成就的一种时代书风。苏过（苏轼第三子）曾云其父：“少年喜二王书，晚乃喜颜平原。从东坡的书法中，可以看出二王、颜真卿书法滋养的胎息。苏东坡在“书如其人”的理论中唯独提到颜真卿，“观其书，有以得其为人，则君子小人必见于书，是殆不然，以貌取人，且犹不可，而况书乎？吾观颜公书，未尝不想见其风采，非徒得其为人而已，凛乎弱见其诮卢杞而叱希烈，何也？不难看出苏东坡崇尚颜真卿的书法。
明代苏东坡醉翁亭记三绝碑河南许昌市鄢陵县 的石碑在哪里？ 明代苏东坡《醉翁亭记》三绝碑，在河南许昌市鄢陵县并没有石碑，而只是碑帖石刻拓片。苏轼草书《醉翁亭记》欧阳修撰文，苏轼丹书，文彭勒石，史称“三绝碑”为稀世珍品。河南鄢陵县档案馆珍藏的苏东坡草书《醉翁亭记》碑帖石刻拓片，为绢面、册页装淡墨精拓本，硬板纸，前是碑文后为跋。该拓片形成于明万历年间。苏东坡草书《醉翁亭记》碑帖石刻历经四百多年沧桑，屡遭浩劫，至今下落不明。
苏轼楷书款《醉翁亭记》 环绕着滁州城的都是山。它西南面的许多山峰，树林、山谷尤其优美，远望那树木茂盛，又幽深又秀丽的地方，是琅琊山。沿着山路走六七里，渐渐听到水声潺潺，从两座山峰中间倾泻出来的，是酿泉。山势回环，山路转弯，有亭子四角翘起，像鸟张开翅膀一样，高踞在泉水上边的，是醉翁亭。修建亭子的人是谁？是山中的和尚智仙。给它取名的人是谁？是太守用自己的别号（醉翁）来命名的。太守和客人到这里来喝酒，喝一点就醉了，而且年龄又最大，所以自己取号叫醉翁。醉翁的情趣不在于喝酒，而在于山水之间。欣赏山水的乐趣，领会它在心里，并寄托它在酒上。像那太阳出来，树林中的雾气消散，暮云回聚拢来，山岩洞穴就昏暗了，阴暗明朗（交替）变化，（就是）山间的早晨和傍晚。野花开放，散发清幽的香气，美好的树木枝叶繁茂，形成浓郁的绿荫，天气高爽，霜色洁白，水位低落，石头显露，这是山里的四季的景色。早晨上山，傍晚返回，四季的景色不同，因而乐趣也没有穷尽。至于背着东西的人路上唱歌，走路的人在树下休息，前面的人呼唤，后面的人答应，老老少少来来往往不间断的，这是滁州人出游。到溪水捕鱼，溪水深，鱼儿肥，用酿泉的水酿酒，泉水香甜而酒色清净，山中野味，。
