为什么绘画作品越大越好？ 艺术作品不是越大越好，比较大的画面可能会在视觉上感觉冲击力比较大，气势比较大，如永乐宫壁画，敦煌壁画等，巨大的画面，飘动的线条，给人窒息的感觉。在全国美展中画家的绘画尺幅也越来越大，也是为了使观众在很远的地方就能够注意到自己的画面，绘画的好坏不在于尺幅的大小，有很多绘画尺幅都比较小，但是非常的精细，刻画入微。如王希孟的《千里江山图》，尺幅并不是特别大，但是给人感觉还是千里江山，烟波浩渺，波澜壮阔，峰奇峦秀；再如宋人的团扇，盈盈方寸之间，画的都比较生动。想要使大画获得好的效果，除了从远观的视觉冲击力上做功夫之外，另外绘画也要有内涵，有蕴味，要有深入的表现，要远观其势，近观其质。
有人说山西地上文物甲天下，你怎么看？ 是 不光地上 地下也就河南有的一拼
你有什么相见恨晚的绘画经验给后辈分享吗？ 原生态大写意山水画是现时代山水画发展过程中产生的一个新的画派，是著名书画家、书画理论家袁振西杨牧青…
永乐宫壁画有什么特点？ 山西芮城永乐来宫壁画是元代寺观壁画的代表，虽为民间画工所绘，却体现了高超的技巧和独特风格。永乐宫壁画规模宏大，尤以三清殿《朝元图》最为壮观。在这种大场面的繁复组合中，古人巧妙地运用程式化构图法把近三百人组织、“罗列”在一面墙上，构图壮阔，气势恢弘。其人物自穿插排列有序，在形象的丰富性中整齐划一，但人物造型个性鲜明bai、程式突出。在近300人的庞大场面中，整齐地排列着王公、王母、金童玉女、力士诸神、真人太乙等，气势雄伟、庄严肃穆。笔线紧du劲严谨，显得安稳泰然，衣带翻转飘舞如满墙风动，线条长者数尺，根根凝练有力，一组组长短线条疏密正斜，相互穿插衬托，充分发挥了线条本身的高度表现力，再加上斑斓的色彩，令满壁生辉。线条刻画因人而异，神采毕现，主像庄zhi重安详、玉女温文秀雅、武士须眉飞动、真人翩翩欲仙、星宿和雷部诸神“须发直立，怒目圆睁”，似有风雷之声贯耳，令人回肠荡气。如此浩大行列的描绘，线条起着别无替代的骨架作用，颇dao有“吴带当风”的震撼力。
永乐宫在59年因为三门峡水库的修建从永济搬迁到了芮城，这种搬迁对于壁画和建筑有多大伤害？ 我们先来简单了解一下永乐宫，再谈搬迁的问题。一、永乐宫及其搬迁原因。永乐宫，全国重点文物保护单位。元贵由二年（公元1247年）始建。至正十八年（公元1358年）竣工。前后工期长达111年！以精美绝伦、气势宏大的壁画而闻名于世。原址：位于山西省芮城县城以西15公里的永乐镇。见下图。现址：位于山西省芮城县城北3公里的龙泉村。见下图。搬迁原因：上世纪六十年代，国家建设黄河三门峡水库，因永乐宫处于水库蓄水区，国家决定对其整体搬迁，历时五年多方才成功迁移。搬迁意义：不仅原汁原味地保存了极其珍贵的元代壁画，也为国内大型古建筑和壁画搬迁保护提供了极为重要的借鉴经验，意义深远。二、搬迁过程和原则。永乐宫作为被文物界、美术界奉为天赐的艺术宝库，其搬迁受到了极大的重视。先后采取了几种搬迁方案，同时吸取了国外古建筑搬迁的经验教训，最终确定采用的方法是：第一步：整体临摹壁画，为复原提供依据。第二步：采用大揭顶的方式，拆除永乐宫各宫殿屋顶。见下图。第三步：自发研制了特殊的锯条，采用最原始的人工拉锯的方法，将附有壁画的墙壁逐块切割下来，而后分离壁画与墙体，再逐一标记打包，运到新址安装。见下图。左为切割的壁画块，右为切割工具。。
