诗中的正格和偏格指什么？ 诗中的正格与偏格指的是什么，这一问题提得非常好！首先赞一个！这个问题涉及的是写律诗的问题。律诗包括看的类别：绝句、律诗八种体式。即：五绝、七绝、七律、甚至排律（长律）。五绝、七绝分四种格式：1平起平收式（平平仄仄平（韵至尾字）2平起仄收式（（平）平平仄仄）（尾字不用韵）3仄起仄收式（仄仄平平仄）（尾字不用韵）4平起平收式（平平仄仄平）（尾字用韵）七律也是四种格式的变化。同上，无非是多加了二个字而已。例1：平起平收式（平平仄仄仄平平）。（尾字用韵）2平起仄收式：平平仄仄平平仄。3仄起仄收式：仄仄平平平仄仄。4：平平仄仄仄平平。（尾字用韵）以上规律是死教条。且五律、七律要求中间二联必须对偶。首联及尾联稍松。用韵情况必须平水韵一韵到底，不能使用邻韵，违背以上律条或乱用韵部皆是不合格的律诗，不能挂五律七律的牌。视作古风看待。另值得强调说明的是：一首五律或七律用韵、对仗及格式基本都符合要求，除个别字运用了“拗救”的形式，是由于确实找不到更适合的字而出律（该用平而用了仄，采用了本句救或对句相应救的情况）后世学者众说纷纭，有的解释不免也比较牵强。总的来说，不属于正体，是一种“变格”的形式，故尽量不赞同运用。好。
我想知道声部和声有什么规律或者说规定，希望高人指点~ 其实几个音组合成和音，并使这样的一些和音形成连续的进行就是和声和声以四部和声为基础，可扩展为更多声部，也可浓缩为二部和声和声的难点在旋律的连接法则平行和隐伏五八度 声部超越交叉 四部同向 反功能等都是严令禁止的具体事宜很复杂 必须结合调性还有风格仔细推敲 不光可采用三和弦，七和弦极其转位 还有属九 重属等都可加强作品的效果比如举个小例子终止一般有正格变格两种，最后结束时一般就是DD接K46接D7接主和弦 诠释调性推荐<；和声学教程>；一书 虽然很厚 但很详细学院派气息很浓 算是古典和声的权威 若熟练掌握 现代和声运用也定易如反掌
诗词里古入声，有何规律？ 仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平，阳平归平，上声，去声归仄，入声取消的格局。古汉语中的平仄古代汉语的声调分平、上（shǎng）、去、入四声。“平”指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。在现代汉语四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声，即第四声。古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。现代汉语四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。简单说，在现代汉语四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。
和弦走向到底是什么东西？ 和弦的走向，并非单纯由乐音的音高来决定，而是取决于旋律中骨干音的性质。而骨干音的性质，即可理解为该音在调内的功能、地位。和弦的走向，既由旋律骨干音性质而定，则可以理解—和弦功能需与相配之骨干音性质趋于一致。和弦走向，其实就是伴奏和弦的连接形式，是对和弦功能的利用。而一个和弦的基本功能，即是该和弦根音在调内的作用。所以，最基本的完整和弦走向，只有三种：1、主和弦-下属和弦-主和弦（变格）。2、主和弦-属和弦-主和弦（正格）。3、主和弦-下属和弦-属和弦-主和弦（正格）。扩展资料：和弦走向，以下以C调为例：1、C—F—G 古典和声优良的正格进行2、C—G—F 古典和声的禁止进行，但现代和声却用的很多，非常好听。小虎队《爱》，周杰伦《开不了口》等的前奏~《我是一只鱼》3、C—G—AM—EM—F—C—F—G 来自己欧洲的经典和声啦。《开不了口》《简单爱》《爱一个好难》《约定》《深呼吸》《光辉岁月》4、C—AM—F—G 美国的经典乡村民谣进行。叶蓓《在却难逃》《纯真年代》5、C—AM—DM—G 乡村进行变化。《爱》参考资料：-和旋
什么是和声的正格（变格）进行？他出现在谱子具体是什么样子的？ 你问的第一个问题你自己已经自问自答了，且回答的是正确的。至于出现在谱子上的样子，显然是五花八门的，因为正格和变格的概念只针对于和声，所以它们在谱面上的具体模样完全没规律。“进行”的意思就是音乐从一个和弦变成了另一个和弦。例如这首曲子一开始是主和弦，然后变成了下属和弦，那么这个变化就叫“进行”。音乐中任何这样的改变都叫“进行”。还有任何疑问请追问我！
和弦连接的规则
