正三和弦的进行如何理解？ 1在哪里？是问I-IV-V吗，这些和弦的链接称为终止式，和弦的连接当然是为了音乐的拓展，I到任何和弦是为了拓展，不然只有一个和弦（当然也可以）就没有推进的感觉了。IV-I在教会中的完全终止常用到，故沿用其名。IV-V是一个半终止用于歌曲的乐句末，以利下一的乐句的开始。V-I为完全终止，最常用的是原位的连接，高音部回到主音，状态最安静（稳定），V-IV在下面说明。2，V7—IIm7—V7实际上是视为V7—IV—V7，因为IIm是下属和弦IV的附属和弦（代理和弦，虽然这个词常用于爵士和声，但是在这里可以这样理解）V-IV-V是古典和声常见的进行但是要注意平行，所以用IIm7来做平行的机会就更少了，这里IV是一个过渡性的和弦，所以必须再回到V。同样IIIm是V的附属和弦，所以V-IIIm没有问题，但是III就不能到V了（爸爸可以打儿子，儿子不可以打爸爸，呵呵）IIIm一定要到V那就要加上他的7度变成IIIm7才可以。IIIm—vim，其根音间距为纯4度（转位为纯五）这是为和弦进行中一个强烈的倾向，实际上V-VIm就已经可以了（因为Vim是I的附属和弦）这里是为了更强的（修饰的）进入VIm加入的。3，上面解释过，所以IV-VIm并没有问题只是内音有两个相同，和声的进行太过平顺，没什么效果，少。
正三和弦配和声问题。 1，因为和声小音阶的导音必须和主音只有半音的距离，A小调主音是A，所以这里导音必须是G#，这样才能建立属和弦，而和声小调的属和弦是大三和弦，只有这样，才能在A小调的属音（E）上建立属和弦，E和弦。2，低音没问题，这里是重复根音的主和弦，。如果同意位置也没问题，就是两个声部重叠了，这在许多曲子中是常见的。至于什么情况可以或不可以，其实~在和声的角度来说，两个八度音，是看成《同音》的，也就是没有和声效果的，所以唯一的解释是声部曲调的进行需要~
关于正三和弦与稳定性的问题 不是与主和弦共同音多和弦就稳定。稳定与否、是否支持主和弦是一种心理感受，去听一听，不要光凭想象。和声学的很多东西是在创作过程中总结出来的规律，不一定能像数学原理一样解释清楚。
为什么有正三和弦和副三和弦之分
