古典主义戏剧的流传 法国古典主义戏剧在17世纪达到全欧的最高水平，产生了3个成就卓著的戏剧家：P.高乃依、J.拉辛和莫里哀。高乃依是法国古典主义悲剧的创始人和代表作家。他于1636年创作的《熙德》是法国第一部古典主义悲剧。其他重要剧作有《贺拉斯》（1640）和《西拿》（1640）等。剧本大都从历史中选择题材，主人公不是国王就是贵族出身的英雄人物，描写个人感情和国家义务之间的冲突，表达理性至上的主题。在艺术形式上，他并不严格遵守理论家们制定的法则，对“三一律”有所突破。到了17世纪50年代，拉辛取代了高乃依在戏剧界的领导地位，重要剧作有《安德罗玛克》（1667）和《淮德拉》（1677）等。他的悲剧具有与高乃依不同的风格，着重表现揭露封建统治阶级黑暗和罪恶的主题，悲剧主人公具有普通人的德行和缺点，特别强调人物心理的细致分析，艺术形式简练集中。莫里哀是法国古典主义喜剧的代表作家，他的作品具有鲜明的反封建、反教会的特色，艺术形式既具有古典主义戏剧结构谨严、冲突鲜明的优点，又不拘泥于古典主义法则。重要作品有《伪君子》（1664～1669）、《吝啬鬼》（一译《悭吝人》，1668）、《贵人迷》（1670）和《司卡潘的诡计》（1671）等。高乃依、拉辛和莫里哀的。
求莫里哀的三部喜剧：《可笑的女才子》《贵人迷》《无病呻吟》剧本~中文版的~ 很急的~拜托了~请发到邮箱吧~zer_by123@126.com 发给你了，上卷里有《可笑的女才子》，下卷里有《贵人迷》（即《醉心贵族的小市民》）和《无病呻吟》，版本比较老了，但。
莫里哀的贵人迷 中文pdf 《贵人迷》是2003年中国致公出版社出版的图书，作者是莫里哀。《贵人迷》是莫里哀后期重要作品。主人公汝尔丹是一个醉心贵族的资产者，贵族的一切便是他行动的标准，他公开声称，宁可少两个指头，也愿意生下来就是贵族。他心甘情愿借钱给没落贵族，受人欺骗。他宁愿改信伊斯兰教，也要混个假的外国贵族当当。其时路易十四的宫廷极其豪华煊赫，贵族阶级飞扬跋扈，富有的资产阶级纷纷攀附贵族，企图挤阶级。《贵族迷》对这种资产阶级的庸俗心理进行了无情的讽刺。
莫里哀的贵人迷故事梗概 财万贯的汝尔丹一心想挤进贵族行列，过上流社会的生活。他附庸风雅，筹备晚会，面对艺术又总是夸富有，出尽洋相。他坚持要女儿嫁一位贵族，但女儿爱上了英俊的克莱翁特，遭汝尔丹阻挠。于是克莱翁特化妆成土耳其王子去求亲，并赐汝尔丹爵位，使得汝尔丹欣喜若狂的把女儿嫁给了他。莫里哀在剧中成功地塑造了不学无术，一心想当贵族的资产者怒汝尔丹先生形象。他学贵族言谈举止、鞠躬行礼、音乐舞蹈、穿着打扮，一切以附庸风雅为本。太太极为反感，他反而洋洋自得。造谣撞骗的道琅特伯爵投其所好，以“贵人”身份向他借了一万五千法郎，并让他参观自己的“贵妇人”汝尔丹的女儿吕席耳爱上一个贫民青年，汝尔丹坚决反对。后来女儿恋人的仆人化装成土耳其皇太子翻译官前来拜见汝尔丹，汝尔丹马上同意“土耳其皇太子”的求婚，居然还接受了土耳其“武士”爵位。有情人终成眷属，喜剧在盛大的芭蕾舞中结束。不仅针砭时弊，鲜明地刻画了社会风谷，还深刻地剖析了人性的弱点和误区
您好 请问您有《可笑的女才子》《贵人迷》《无病呻吟》的莫里哀三部曲剧本吗？拜托拜托~期末汇报要用~
莫里哀喜剧创作分几个阶段？哪些作品、请简述情节。二、莫里哀对传统“喜剧性”的突破 如果说莎士比亚时期的喜剧还只是人们茶余饭后娱乐消遣的料子，那么喜剧到了莫里哀时期。
求莫里哀《贵人迷》中文翻译，拜托了各位大神！ 第一幕第一场出场人：李礼。李礼 好，李安特，好！我们非争夺不可！看我们两个人中是谁胜利？我们共同追求这一个可爱的女子，还不知谁比谁更有希望，谁更能阻碍谁。您分明知道，我这一方面是要拼命进攻的，您好好地准备您的力量，来抵抗我吧。第二场出场人：李礼，玛斯加里尔。李礼 呃！玛斯加里尔，你来了！玛斯加里尔 什么事情？李礼 事情多着呢！关于我的恋爱，一切都糟了：李安特爱上了西丽。我虽然改变了我恋爱的对象，但也许是命中注定吧，他也跟着我改变了他的恋爱对象，所以他仍旧是我的情敌。玛斯加里尔 李安特爱上了西丽！李礼 他爱她到了极点，你知道吗？玛斯加里尔 那就更糟了。李礼 呃！是的，更糟了。我因此很伤心。但是，我还不该绝望；因为有你帮助我，我就可以放心。我知道你是一个足智多谋的人，无论遇着什么事情，你都不会觉得困难的。我们该把你封为仆人之王，全世界…玛斯加里尔 喂，请不要恭维人了！当人家需要我们这班可怜人的时候，人家就爱我们，把我们认为天下最好的人；但是，当人家稍为生气的时候，我们就变成了该吃棍子的坏蛋了。李礼 唉！你这话错怪我了。但是，我们还是谈一谈我那美丽的丫头吧。请你告诉我：最冷酷的。
大学生排什么话剧比较好？ 本学生剧社下学期大戏难产，求各位推荐剧本。大概有以下几点要求：1.男生3到5人，女生不限2.时间90分钟以…
莫里哀的著作 都是剧本！1658～1664年是莫里哀回到京城后戏剧创作活动的第一个时期。1659年公演的独幕剧《可笑的女才子》讽刺17世纪贵族矫揉造作的风气，奠定了他作为现实主义喜剧家的地位。接着，他演出反对封建夫权思想、歌颂恋爱自由的社会问题喜剧《丈夫学堂》和《太太学堂》。后一部分幕诗体喜剧获得巨大的成功，引起他同保守派文人长达两年以上的论战。莫里哀接连写出短剧《〈太太学堂〉的批评》和《凡尔赛宫即兴》，驳斥对手们的污蔑。这次“喜剧之战”在法国舞台上开辟了喜剧以及歌舞剧的新时代。1664～1666／1669年是莫里哀一生创作中最重要的阶段。1664年1月演出的《逼婚》，嘲笑了唯心主义的经院哲学和不可知论的荒谬悖理。同年5月，在凡尔赛宫的盛大节日晚会上演出《达尔杜弗》（初演时为3幕)。这部喜剧大胆地讽刺了封建社会的基础之一—天主教会，被国王下令禁演。莫里哀经过5年不懈的斗争，利用教皇颁布“教会和平”诏书的机会，使这个剧本以5幕诗体喜剧的形式于1669年公演。在这部思想深刻、艺术成熟的政治喜剧里，莫里哀塑造了一个性格突出而又有极大概括意义的典型形象骗子达尔杜弗，后来这个名字就成了“伪君子”的同义语。在此期间，莫里哀还写了两部揭露封建。
