何谓含蓄：独看寒江雪
马远，南宋四大家中著名的一位山水画大师。他自幼有着良好家世与淳厚家风的熏陶。从他的祖父到他的儿子，一连出了几位当时赫赫有名的画家。而马远本人的一幅《独钓寒江图》，也被后人认为是意蕴妙绝，回味悠长。
自五代、十国以来，山水画就多用“全景式”，而马远独辟蹊径，他善于“从细微处见全貌”，在取景上多以小见大，只画其中的一部分来引申全部景观，因此有一美称“马一角”。后者常评价他的画为“残山剩水”，这“残”“剩”用字的斟酌，恰恰体现了马远画风的独特之处。
这幅《独钓寒江图》乍一看只有寥寥数笔，也没有其他景物，仅一人一舟一钓竿而已，显得画面有些单调。但细看之下，无不令人拍手称绝起来。以山水画闻名的马远，在这幅图里着墨水波却只有浅浅淡淡的两划。
没有柳宗元原诗中写的“千山”“万径”，也没有点题的纷纷扬扬的雪花，只有一孤独钓叟，但却令人感到了无限孤独之意，很好地表现了柳宗元诗中的场景。大片的留白和仅仅两笔的波纹似乎能让人放眼于整个辽阔无垠的江面，从而更加令人体会这一作品形象的凄寂与空灵。
而这作品能流芳百世的原因远不仅仅于此。虽然乍一看寒江图的画面很简洁，但细节却极其精细。无论是垂钓老儿手中那支鱼竿的物理结构，还是他衣服上的褶皱，都精致到让观者啧啧称奇。
这也从另一个角度说明了马远的作品画面简洁不是因为他不重于细节，反而正是因为太在意画面精细，又唯恐想表达的想法太多会让整体显得繁琐，才在画作结构上有此独特巧思。
这也恰好表现了我国与其他文化区别开来的一个专属的特点：含蓄美。情感不能直白地表达出来，要用深落潭水的桃花、犹如铺了一层白霜的月光，和自己发间缺少的那枝茱萸来证明。
志向亦是，要用无处安放的剑气和破败的茅草屋来体现笔者的不得志与心怀天下，更要循着朱门的酒肉臭来抨击黑暗官僚主义。
无论是在古代的诗歌或是文章里，因为以含蓄美为贵的习惯，中国人慢慢地有了一套很完备同时很优美的意向体系。譬如最常见的月亮象征思念与团圆，植满青青柳树的田间小路象征着别离，又或是深奥一点的黍离代表着国仇家恨。
也许当下有些人会觉得繁琐或不适用于日益开放的社会，但这几千年的积淀是万万不能摒弃的。我们不能因为在各国文化相互沟通更流畅的大背景下，以浅薄的知识妄加评判这长久下来的精神共鸣。
就像马远的寒江图，这种看似缥缈实则意境悠长的作品实属难得，何况在八国联军烧杀抢掠时它还曾流落海外。所以，我们更要看重我们的文化保护，一份独特的文化是全人类的灿烂瑰宝！
