或专业或业余，那道划分影视内容创作的界限，正在消亡。
使用智能手机录制视频以记录生活，早已是稀松平常；而把移动设备摄制的这些影像稍加处理、网络平台，将之视作休闲内容创作同样是家常便饭。
但这些经由手机拍摄的、看似非专业的影片，荣登电影界专业评选的顶级大奖台，好像就十分新鲜了。
这便是今年中国金鸡百花奖和华为联合举办的首届新影像·手机影片竞赛表彰仪式的特别之处——本次新影像·手机影片竞赛的最终荣获竞赛大奖的《此处无声》、《剃头匠》与《乡关何处》等八部作品，全部是由参赛者使用智能手机摄制完成的。
似乎晃眼间，专业的严肃影视创作，已从过去高不可攀的菲林上，映入了大众的手心里。
过去：关于菲林的那场“便携”梦
真的彻底被惯坏了——智能手机问世前的一切不便，似乎已被我们淡忘。现今我们习以为常的随身视频摄制，可曾是于大众而言遥不可及的一个幻梦。
仅是“随身”这一点，在不远的二十余年前，就已似痴人说梦的呓语——无论是胶片、35 毫米照相机或是摄影机，再到 Byte 级的磁性的记录方式，任意一种影像的传统制作方式，都需要重型且昂贵的摄影机来承载。
没错，即便是在前数码时代，也有着诸如 VHS、Super 8 等价格、重量、操作等都更为亲民的选择，而这些便携式设备，也正是许多欧美导演幼时的“启蒙老师”——好莱坞名导斯皮尔伯格，在孩童时开始尝试使用 Super 8 拍摄短片；非科班出身的诺兰导演，同样自幼便以 Super 8 培养兴趣。
这一众欧美掌镜人，即便是成年后，依旧偏爱将记录光影的菲林塞入掌心的便携设备之中。以《三色》闻名世界的基耶斯洛夫斯基，在拍摄《初恋》时，便采用了彼时极为小巧的 16 毫米彩色胶片摄像机，以应对影片中大量的抓拍、运动拍摄需求。
令人难过的是，即便这些家用便携录像机对于那时的欧美大众尚可接受，但受限于生产力，同时期我国怀着菲林创作梦想的少男少女们——更多地，只能将那场梦埋入心底。
现今：大众手心的光阴艺术
二十年后的今天，人们将“菲林”随身携带、进行光影创作的梦已然实现——这个梦，以普及的智能手机为壳，被大众牢牢地握在了手心里。
你可知，手机创作的影视作品登上电影界的最为重量级的奖台之一，已非首次——去年，华为与金鸡百花电影节设立的“新影像·手机影片竞赛”上种下的优秀入围作品的种子，待到今年的首届新影像·手机影片竞赛表彰仪式，已结出累累硕果。
从 Super 8 到智能手机，才华横溢的创作者们，使用的同样是便携式的手持录制设备，摄制的却是过去那场梦里也不敢出现的、清晰精美的一帧又一帧画面。
获华为手机新影像荣誉的纪录片《乡关何处》中，大量出现的手持特写镜头，便将现代便携影像的优势展现得淋漓尽致。在这部影片里，掌镜人在狭小的房间内使用手机手持运镜，将取景框对准了老人与她身边的周遭，记录了片中老人对故乡最真切的思念。令人讶异的是，《乡关何处》这部影片，竟是在智能手机中已算是四年前的 华为 Mate 9 Pro 上录制完成的。
而在技术飞速演进的四年后，那台已经表现相当优良的 华为 Mate 9 Pro 之裔——华为 Mate40 系列，更是在迭代与积淀中，成长为一部趋于完善的、大众手中的全能影视创作机。
这其中对于摄制人员最直观的体验升级，当属华为 Mate40 系列带来的超广角电影摄像头，这颗摄影头将传统的 4：3 传感器比例变更为 3：2，使其在视频拍摄场景下的应用效率得以大幅提升，竟高达 10% 左右——要知道，在影像方面哪怕 1% 的提升，都是影像技术无数次沉淀的结晶。另外，这颗电影镜头相比于去年的华为Mate30的那颗摄影头也提升了传感器尺寸，这能让手机在低照度条件下能吸收更多光线的能力，从而在明与暗里捕获更多的细节，给创作者们留下更大的后期调整空间。
像素方面，华为Mate40系列的超广角电影摄像头为 2000W 像素，在 6400W、甚至是一亿像素的手机之中似乎显得有些单薄，但玩过相机器材的都知道，那些主流全画幅微单/单反的像素也不过 1600W、1200W，也就是说高像素并非决定画质的唯一指标。
在成像科学上，令人眼前一亮的还有全新 XD Fusion 的引入。我们知道，在拍摄一些逆光等大光比等场景情况下，很难保证画面能够既保证高亮处不过曝、暗处又有细节。XD Fusion 技术的加入就是为解决此问题，XD Fusion 机制是会在拍摄时同时拍下曝光长短不一的图像，从 Sensor 上的 RAW 域，全程运算一直到最后影像的生成，实现了影像宽容度的重大升级，获得的更高成片率。
电影应是令人沉浸的艺术，影视是由“视”与“听”两个不可分割的部分组成——因而负责观众“听觉”的收声质量，对于影视创作团队而言同样至关重要。华为 Mate40 系列搭载了多枚全向麦克风，加之自研的波束形成算法，实现了音频变焦的功能，也就是说将画面对焦到想听的音源，目标声音大小就会随视频焦距增加而变大，其它方向干扰则有所抑制。
要知道，手机的尺寸较小，内部空间寸土寸金，要加上多个麦克风，还得避免手机内部各种干扰对麦克风的影响，可谓“螺蛳壳里做道场”，在此基础上，华为自研复杂算法实现指向性拾音功能首先要避免内部干扰，再做到一定的指向性，同时去除环境底噪、点干扰源的声音，实现难度应该是非常大。但这功能对于拍摄的创作者和小团队来说却是节省人力物力预算的莫大福音，也可以大胆预测，在大众创作欲望高涨的语境下，会有更多的手机厂商跟进此功能。
留意了本次新影像·手机影片竞赛的朋友会发现有一部作品很特别—《邻居》，这是一部定格动画，是由一幕幕照片形成，这对照片的拍摄也有很高的要求。事实上，华为 Mate40 系列在动态影像大幅跃升的同时，静态影像同样有着长足进步。
最直观的升级是华为 Mate40 系列搭载了一颗定制的1/1.28英寸大底传感器，这带给用户的直观体验就是，进光量更大，暗光环境下的成像效果再次提升。而且这枚定制的摄像头依旧采用了华为的 RYYB 阵列，将传统 RGGB CFA 中的绿色像素替换为黄色像素，进光量再次提升。
但之前 RYYB 偏色的问题也有不少人提到，到了华为 Mate40 系列如何了？历经几代的历练，华为已将偏色问题解决，华为 Mate40 系列搭载了 8 通道多光谱的色温传感器，能测量具体颜色数据，获取真实、准确、足量的色彩信息，为成像提供更加准确充分的白平衡信息，更重要的是这次还加入了 P3 广色域的色彩管理，这比 sRGB 色域范围增大 25%，再次提升拍照时的色彩还原，助力创作者们更精准地进行后期影视调色。
值得一提的是，除了保证普通拍照模式下的色彩还原，华为Mate40系列还将多焦段的效果做到一致，避免了切换焦段时的割裂感。相信这也是未来其他手机将要集中解决的一个问题，做到拍照成像出色，拍照体验同样优异。
长焦模块，华为 Mate40 系列这一次采用了独步天下的十倍光学变焦、最高百倍双目变焦，通过独特的光路设计，将光路不断折叠，成功实现了 10 倍光学长焦，而且整个模组的体积控制得比较理想。在长焦端的画质方面，华为 Mate40 系列为了达到更好的效果，加入了一枚 3 倍小长焦，1-3 倍焦段拍照，小长焦会加入进行融合成像，3-10 倍之间，则两个长焦镜头来进行融合成像，这种解决方案来改善长焦跨度大导致的画质问题，还是令人惊喜的。但其实更加期待的是未来华为能够再改善取景器的分辨率，达到所见即所得的拍照体验。
未来属于大众
新兴科技接踵而至，使用智能手机进行专业内容的探索，这才刚刚开始。
可能的未来里，我们所说的华为 Mate40 系列连接多耳机作为麦克风进行多方收音，当然会进一步帮助拍摄们拓宽创作场景；而在可期的未来中，华为 Mate40 系列的 5G 连接，必然会给超小型影视创作团队的工作流带来巨大的便利。
然而未来并不完全可以预测。过去使用菲林摄像的人们，不曾料想到今日的科技繁荣是如何具体助力大众的影视创作的——因为使用这些器械记录光阴的大众，有着无法估量的创造力。
事实上，催发这种创造力的第一步已经踏出——华为联合第 33 届中国电影金鸡奖组委会，共同开启的“新影像?手机电影计划”，便旨在调动大众的积极性，对手机电影创新创作的广阔空间进行探索。这种探索，不仅是寻传统设备难以企及的特殊机位、视角，在技法层面进行精进的开拓；更是鼓舞人们以影像去从思维。
因为，影视内容创作的专业与业余的界限正在消亡，大众中的每个人，都应当能尝试创作自己的影像作品，将过去难以企及的菲林上的故事，映在自己的手心当中。
