一、潘孝超（安徽合肥，本期班长）：
参加这次训练营讲实话很激动，第三期本来就要来的，因为工作安排不过来，这期终于成行。我的家庭很早就与书画结缘，舅舅就是一位著名的北方画家，我自小喜欢画画，曾到中央美院跟王琦老师进修过版画，从事绘画几十年了，但我画的是北派山水，前几年到海南创业，看到南方的山水很秀美，与北方的山水大不一样，也想画，但不知如何入手，特别是南方山水的云烟、植被不知如何去表现，一画往往就回到原来传统的北派山水画法上去了。
自从看到张老师岭南派山水之后，我非常激动，张老作品中的那种淋漓尽致，构图、用水、用墨、意境，画面的那种主次关系、层次感，能让很多普通人都能走进画面的身临其境的感觉，深深震撼了我，于是我下决心到训练营跟张老学习，那怕是学到他一点皮毛对我也受益非浅，也值了。来到训练营之后，看到张老师的原作，笔墨的那种高度比网上看到的更加精彩，是不能用语言来表达的，我想这就是我学习的地方。
训练营十天下来，大家都收获很多，变化很大，最让我们敬佩的是，张老师这种对艺术的奉献精神，对艺术的追求精神； 训练营相当于公益性的教学，张老年纪这么大也不叫助教，非得亲自手把手教，把自己的毕生所学毫无保留的全部教给你，就怕大家学不会，这是最值得我辈后生学习的地方，所以我们要更加珍惜老师的教导，加倍勉励自己，像张老师一样一步一步培养自己在艺术道路上的伟大品格，传承弘扬山水画艺术，奉献社会。
（潘孝超习作）
二、朱彧（河南南阳，副班长）：
我早几年也是零碎地学了一些传统的山水画，没有经过系统的训练，我非常赞同老师关于中国画写意精神的观点，来之前对这个问题作了认真的思考，还写了一篇小文，表达我对传承写意精神，实现自由创作的想法。
来到训练营后，经过张老师的现场调教，真正学到了很多有用的东西，包括最基础的用笔用墨；传统国画山水多是中锋用笔，到张老师这里，笔根、笔尖、笔肚都可以用上，中锋、侧锋、错锋，这些原来根本就没有限制，可以灵活运用，这在我以前是不敢想象的。而且老师教得特别的仔细，泼水泼墨，大胆地画，这些都让我为之敬佩。特别是平生第一次到真山真水去写生，让我触动很大。
古人说，师傅领进门，修行靠个人，回去后我将沿着这个正确的方向坚持下去，把中国画写意精髓传承好。
（朱彧习作）
三、周明海 (江西)：
张老师有两个东西震撼了我，一个是他作品中的那个意境，那就是我梦中的故乡啊；一个是他以树入画，树在他的作品中占据很大的份量，这在金陵画派中是比较少见的（我生活在南京）。
我是一位高中美术教师，以前我画花鸟多，山水一直想学，但十张有九张失败，画不起来，最难就是水墨用法，找不到有效方法。训练营的十天，经过老师的点拨，让我明白了很多水墨的道理，也开始找到水墨的感觉了，我交的这张习作，可以说是我画山水画的一个转折，我来学习的目的，需要解决的问题，已经达到了。
（周明海习作）
四、田春和（天津）：
在来学习之前，我画画是比较拘紧的，这个毛病一直改不掉，通过训练营的强化学习，特别是张老师笔、墨、色运用的方法，感觉自己放开了不少，在以前我是绝对不敢这么去画的，现在用色、用笔方面已经大胆多了，虽然还是有很多不足之处，但增强了敢画的信心，回去后要继续学习张老师教的这套方法，提升绘画水平。
五、王雪平（陕西）：
我原来是画小写意的，这次学习了很多张老师大写意的方法，所以在我的汇报作品中，融入了张老师教的大部分技法，效果看起来还可以，比如我画的树、山石、点景，虽然还不是很满意，但达到了我这次来学习的目的。
在训练营听老师讲课印象最深的就是三个字：不要怕。回去后我将沿着这个方向继续画下去，在遵守法度、规律的基础上，争取画得更加潇洒自在，在学艺的道路上，敢于创造属于自己的快乐和自由世界。
（田春和习作）
六、韦经长（广西）：
这十天的学习内容，比我上大学四年所学的东西还要多，以前我学国画走了不少弯路，没有系统的学习，画得也很拘束。训练营从最基本的技法、画理开始，到最后写生、创作，让我第一次系统的进行了实践，触动很大，特别是老师叫我们放胆去画的鼓励，让我不再拘束，最后二天画的习作被老师和学友高度肯定，使我重拾画画的信心。
（韦经长习作）
七、赵政民（深圳）：
在我二十七八岁担任县委宣传部长期间，我就开始喜欢绘画艺术，经常看展览，也请过很多名家来办展，也一直喜欢画画。退休这几年我学过摄影，也学过一些国画山水，特别喜欢张老师的山水画风格，这次是慕名而来拜师学艺。
训练营十天，是第一次系统地、全面地学习了写意山水画技法，虽然没有像其它学友一样硕果累累，但也学到了很多东西，特别是构图，皴、擦、点、染这一整套方法，回去后将好好练习，跟定张老师了，明年还要来参加训练营。
（朱光华习作 海南）
八、蓝华新（广州）：
我原来是学画国画花鸟的，也会画一点山水，但就是画不深入，画面进不去；因为喜欢张老师的风格，这次来训练营转学国画山水，感觉进步很大，特别是造型能力方面感悟很深，更加准确也更大胆画了，下次还要来学习。张老师高尚的画艺，将鞭策我继续努力，传承老师的山水画技法。
九、谭耀永（广州）：
我是做企业的，一直喜欢国画，但我是零基础。这次来训练营学习，感觉自己是从幼儿园读到了大学，第一天讲实话，我是有点想打退堂鼓，压力太大了，后来慢慢有了感觉，张老师是位非常有经验的老师，经常鼓励我，尤其是老师说：“不管它，放胆去画，不行撕了再画过就是了”，这句话对我触动太大了！最后这幅“毕业”作品，是我的第一幅成品，我非常满意，以后我就画这种画了！
十、谢伟军（广东东莞）：
有些话我已经在我写的一篇感想中说过就不重复了，要说收获，
这次收获最大就是学会了画红画，张老师是位非常负责的老师，在点评我的习作中，不断提醒一些关键细节，生怕我们忘了，比如他反复提醒点朱砂之前一定要打好墨稿，注重构图、动势，这点让我十分感动！
十一、林世红（辽宁）：
我平时是写字的，画画没有拜过师，也是因为特别喜欢张老师的大写意山水，这次终于能找到训练营，南下学习特别激动。通过十天的学习，学到了不少张老师的水墨用法和造型方法；心理明白了，但还是画不好，回去后要继续努力练习。
（蓝华新习作）
十二、徐永强（安徽）：
我从小就喜欢画画，虽然大学读的是美术史，和画画有关系，但一直没有系统地学过画，这方面的艺术爱好一直没有放下，平时喜欢画一些钢笔画、水彩，特别喜欢水墨画，因为中国水墨是重要的传统艺术，很想学，所以参加这次训练营很幸运也很开心。
开始几天有压力，因为虽然之前画过水彩，但这是二个完全不同的形式，转换特别困难，听了老师的讲解之后，虽然好像道理心里明白了，但手不听使唤，尤其是水与墨的掌握，很难；但还好痛苦了几天之后，通过与学友的交流、老师的点拨，我从小画入手，对水墨关系、画面层次关系等，慢慢有了感觉，也能独立创作了，回去后，要加倍努力，继续提升水平，向张老师和学友们汇报。
（徐永强习作）
十三、王俊才（内蒙）：
我非常喜欢画画，这之前喜欢画漫画，也想转行画国画，但因为宣纸、笔墨掌握不好，没有自信。这次来训练营学习，压力很大，白天上课很紧张，课堂画的不满意，晚上回宿舍继续画，早上四五点就醒了，有些习作我反复画，有的画了三四遍，反复揣摩老师教的方法，经过几天的痛苦磨练，加上老师的精心指导，终于找到了画国画的感觉，也有自信了。
最后我用一首打油诗表达我的心情：
花甲之年学国画，千里迢迢又南下；
导师亲自把手教，不虚此行收获大。
（王俊才习作）
十四、董志刚（甘肃）：
我以前也国画山水，但没有入门道，瞎摸索，没人指导，只学了一些皮毛，这次训练营得以系统的学习，解决了我之前一直想不通的各种问题，比如笔墨的关系，树的画法，云雾的处理方法，特别是对景写生的方法，让我印象尤深。还有张老师的尽心教导，特别让我感动。
（罗长青习作）
十五、惠大君（江苏扬州）：
我是从事外贸工作的，我学的是油画，从小也喜欢画画，工作后没认真的画过，但一直喜欢搞艺术，去过很多国外的美术馆、博物馆参观，也经常参与一些国际性的展览，接触过很多大画家。我认为我们纯粹的传统山水画是好东西，是优秀的文化传统，但也有不足的地方，比如一般画面比较黑，在国际艺术市场上很多人包括很多中国人，都不太喜欢，但中国画讲究意境，讲究写意，如果把色彩与中国画传统的东西结合起来，可能会更加有魅力，将随着中华民族的复兴在世界流行起来，这也是文化自信、文化复兴的表现。
张际才老师的彩墨写意，他的应物象形的点皴法，我认为非常独特。像画树的方法，前人已经有丰富的经验，告诉我们很清楚了，但前人的东西很容易禁锢思想，很难创新，打破不了，比如你仿古，仿来仿去，始终走不出前人的圈子。古人与现在的人审美不一样，现在已经是21世纪，将来我们还要引领世界，所以我们要寻求突破。张老师的点皴法我觉得就是一个很实用的突破点，它是根据画面形象的需要灵活运用，可以变化成六七种方法，点出不一样的韵味，不拘泥于某一种成法。
（惠大君习作）
二是随类赋彩的彩墨渲染法，张老师的作品之所以呈现各种韵味，就是它特别的用水、用墨法和泼水、泼墨、泼彩法，不仅是墨分五色这么简单，它们的因果关系非常重要，需要好好体会。一个点皴法，一个渲染法，这是我认为张老师与其它画家不一样的地方，回去后我将把这二种技法研究得更加透彻。
短短十天，收获很大，感觉良好，古人说“取法于上，仅得为中； 取法于中，故为其下。” 拜师学艺，起点要高，张老师是当之无愧的大画家，大格局，他的艺品人品，是最值得我们学习的。
最后我也用一首打油诗表达我的心情：
学艺十天告结束，先生点拨加指教；
师生一堂评作业，学员纷纷说画道。
相逢时难别更难，回去牢记师教导；
绘画构图铁线条，常练书法楷行草。
创作艺术师造化，推陈出新更重要；
写意山水有张门，传播推进需新人；
同窗十天似十年，互学互联携向前。
文/小语 编辑整理自张际才中国写意山水画冬季训练营第四期
