练书法读帖，绝不仅仅是简单地临摹，拜读。这些表面功夫，对于练好书法，实际上起不到多大的好作用。读帖过程中，要懂得观察细微，研究作者的一笔一划，每一个字的笔法，写字力度等方面，才能真正学到精华。今天，我们来讲一讲名帖中，书法名家在练字过程中用到的一些细微，而不被大多数人发现的笔法，希望书友们能从中有所启发。
练习毛笔书法，笔锋是一个重要的部分，所谓的笔锋，就是笔毫的末梢，它是我们在写字过程中力量的集合点，也是墨水集中流注的地方。 毛笔使用得当，写起字来，更是得心应手，毛笔使用灵活，字也就像是被注入灵魂般，立峰而走，挺健有力，更有力透纸背之感。
书法，正如古人经常强调的一般：用笔在锋：
1、“立峰”行笔：
很多朋友在初学毛笔时，用毛笔写字，字体歪歪扭扭，毫无张力，其中很大一部分原因，是因为他们不会用笔。不懂得工具的使用诀窍，即使空有笔法，也写不出好看的字来。清代蒋和说“（用笔）如善舞竿者，神泛竿头，善用枪者，力在枪尖也。”笔锋立得起来，写出来的字才能具备基本的骨架，线条沉稳。明朝董其昌也曾说：“予学书三十年，悟得书法，而不能实证者，在自起自倒，自收自倒，自处自束处耳”，又说：“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。”，这些书法名家都将此道理说得很透彻。所以可见，这些道理并非空缺来风，而是前辈们的经验所得。
“立锋”关健在善于利用笔毫的弹性，因势利导，更关系到功力，功力到时，虽极柔长锋羊毫亦铮铮作弹。初学者可能开始时体会不到锋端的弹力，锋立不起来，可用薄长如竹蔑一类柔而有弹性之物，做用力压下又竭力撑起的动作，注意力放在尖端上，领会其运动的技巧，再运用到毛笔上，相信不难掌握。
2、“笔锋无处不到”;
纵观历代书家名帖，哪一个字体不存在笔锋呢？一笔一划，皆由笔锋运走形成。即使在某一笔画中少有停顿，但在这停顿中也必须有提笔这样的动作，以使得笔力充分作用于纸面上，更突出字体的劲力。
刘熙载《书概》说：“张文史(张旭)书，微有点画处，意态自足，当知微有点画处，皆是笔锋实实到了。不然虽大有点画，笔心反而不到，何足之可云!”“大有点画”指简单的笔腹按下，能按不能提，提而锋不立，笔画再大，也是笔腹形成的虚浮呆滞形象，而非锋端真力贯注的坚实笔质，细审王羲之行书诸帖，欧阳询行书，褚遂良《阴符经》，赵孟頫、文征明行楷书墨迹，无不如此。
在理论上我们所说的笔锋顶端，在实际中，锋指的是锋端以及接近笔毫的那一段，再网上称之为笔腰，笔腰是最具弹性的部位。历史上也有不少书家采用笔腰来写字，比如我们熟知的颜真卿，他的字体着力点就不在笔锋上，而是笔腰上。这种写法比较特殊，也不是谁都可以习得来的，如果学不到精髓之处，写出来的字体就有一种腰软无力的感觉。
所以对于初学者而言，我们还是相对来说建议先练习立锋本领，学好这个基本功，再去学其他的，也相对容易上手。
学小楷有三种风格，不知你选谁？
从书法风格上看 却是
环肥燕瘦各不同 淡妆浓抹总相宜
天下小楷分3种 你写哪种？
还请爱小楷的你 细细品来
一 | 朴拙家族
厚重，而不轻佻，强烈，而不腻滞，
朴素，而不浓艳，深沉，而不恣狂，
含蓄，而不诙奇。
代表人：钟繇
传承人：
范仲淹、柯九思、倪瓒、王宠、
黄道周、朱耷、吴昌硕、弘一等
钟繇贴近民间新体的变化，对其进行整理、完善。其小楷的纵向笔画往往短促，横向笔画相对舒展，横势感极强。整体看来结构虽并不完美，却更有一股朴拙天真韵味。
钟繇《宣示表》
章法疏朗，结构平稳，帖中上下字间距紧凑，大小错落；
用笔轻巧而不失遒劲，点画厚实饱满，横势强烈。
隶意殆尽，有行书笔意显现。
范仲淹《道服赞》
卷后文同、柳贯、吴宽、王世贞等跋。
书法方劲，落笔痛快沉著。
柯九思跋《马图》
用笔精到谨严，一丝不苟；
章法错落有致，富有变化；
结字险劲而富有张力，为柯九思存世著名的三跋之一。
倪瓒题《幽涧寒松图轴》
用笔率意遒劲，结体古意十足，
通过长短点画的伸缩变化，形成结构的不齐之齐，
格调极高，与其山水画一脉相承，即使『逸笔草草』，仍别有情趣。
王宠临钟繇《宣示表》
纸本，书风丰腴饱满，浑厚圆融，简远空疏形神兼得，又有自家风貌。
黄道周《孝经》
黄道周晚年之作，
笔法简直，行笔方硬整饬，结字多有奇趣。
朱耷千字文
潇洒秀健，风韵天成，
是朱耷不可多得的佳作。
吴昌硕楷书自作书笺
结体方扁，用笔圆浑遒劲。
在钟太傅笔意中又融入了唐人写经的韵味。
弘一心经
自成一体，冲淡朴野，温婉清拔，
充满了超凡的宁静和云鹤般的淡远。
沙孟海水经注
浑厚、质朴，书风温和厚实。
二 | 秀美系家族
或温润柔美，或险峻谨严
或精于法度，或劲挺遒媚
但用笔结字无不衍化于『二王』
是为“秀美”家族
代表人：王羲之、王献之
传承人：
虞世南、柳公权、钟邵京、赵孟頫等
王羲之虽取法钟繇，但自出新貌。经他删繁就简，丰富字形的纵横变化，复杂使转的提按之后，小楷结体越发优美。王献之再在法度之外，增加了潇散、天然之意趣，对后世产生了极大的影响。
王羲之《乐毅论》
评论战国时代燕国名将乐毅及其征讨各国之事。
纵有行，横无列，气韵生动，用笔健挺，结字稳健，排布错落有致，法度严谨。
智永评此作曰：『梁世模出，天下珍之。自萧、阮之流，莫不临学。』
王献之玉版十三行
被誉为『小楷极则』。
风格遒美秀逸，用笔健挺洒脱，
结字舒展外拓，章法错落自然，顾盼有致，盛名千年不衰。
虞世南破邪论序
用笔吸收『二王』以来名帖之长，
结体疏朗而不失紧密，秀雅静和，直接晋唐小楷之正脉。
柳公权太上老君常清静经
此作曾著录于《宣和书谱》《金薤琳琅》《学书迩言》，
端正挺拔，肃严庄重，结体遒劲，字字严谨不苟。
钟邵京《灵飞经》
纸本墨迹，唐代著名小楷之一。
纵有行，横无列，笔势飞动，字体精妙。
点画映带关联紧密，通篇文字浑然一体，英秀之气备显。
姜夔跋王献之《保母帖》
纸本，在宋人小楷中的精品，气息清新古雅，用笔精到，
结字稳重端庄，以轻巧之笔表现出遒健之气。
赵孟頫《汉汲黯传》
朱丝栏纸本，俊迈秀逸，健挺遒劲，骨多肉少，较为硬朗。
松雪自称其得唐人笔风遗意，确是不凡。
赵孟頫《洛神赋》
丰腴盈润，笔法谨严，兼有行意，结字研媚，章法空灵，颇具韵味，
提按分明，既见清劲，又见丰腴，华美而又庄重。
文徵明落花诗帖
用笔干净爽利，字形大小不一、错落有致，
是文氏小楷中精品之作。
三 | 丰腴型家族
特立独行 自成一格
雍容肥美 古朴浑润
密集饱满
代表人：颜真卿
传承人：
刘墉、翁同龢、王国维、欧阳修、祝允明、傅山等
颜真卿《麻姑仙坛记》
古朴浑润，章法密集饱满，自成一格。
清王澍评曰：“颜鲁公书，大者无过《中兴颂》，小者无过《麻姑坛》。”
欧阳修集古录跋尾
用笔凝练爽利，多出以尖笔；
结字宽博，有颜鲁公遗意，通篇神采奕奕，给人险劲之感。
祝允明千字文
祝氏传世早期墨迹之一，
书风古拙潇散、结体皆成扁形，字字润泽憨厚。
傅山《金刚经》
气息安静，用笔精到，古意盎然，
从首至尾，无一懈怠处，是傅山小楷精品之一。
刘墉小楷逸品册
为刘墉书古文辞赋及自撰诗文，
书风肥而不肿，字势扁而不失势态。
翁同龢瓶庐杂稿
纸本，书风隽雅温润。
王国维人间词
书风敦睦厚实，用笔精谨细致，
是体现王国维小楷端庄书风的代表作之 一。
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